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江南春
杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
【评说】
绝句取材多注重“小”与“少”。“小”,是指细节,诗多通过细节的描绘,令人想见对象的整体,即所谓“以小见大”。“少”,是指净化画面,突出重点,不枝蔓,不庞杂。绝大多数的绝句佳作都是如此。但这些原则说说容易,运用起来却不简单,因为情况会有千差万别,须能千变万化。比如这首诗便是。
诗题《江南春》,一看就知道,这是个范围、景象都“大”而“多”的题目,你很难以“以小见大”的方式将它描绘出来。它需要概括,才能适合“江南”的大范围;它也需要具体,才能表现春天的景色意趣。概括,容易流于抽象、概念;具体,又不免会有所局限。这是个两难的题目,且看绝句高手如何将两者统一起来。
“千里莺啼绿映红”,这是对江南春全景式的描绘。因为是全景,所以是概括的;因为是耳闻目见所得,有声有色,故又是具体的。前人以“江南草长,群莺乱飞”(丘迟《与陈伯之书》)的经典名句来述说江南春景之美,这是杜牧写“莺啼”的原因。人的耳目所及有限,达不到“千里”之遥,必须借助于“全知型”特异视听功能(亦即想象)才能完成这样全景式的描绘,这里便是。有人不明此理,不顾诗题,以为未免夸张太过,意欲改“千里”为“十里”(仍不可能),这一改,便成即景诗,文不对题了。
全景只表现总体印象,尚缺具体形象,故次句补足之:“水村山郭酒旗风。”江南“千岩竞秀,万壑争流”,水乡、山城特色鲜明,又多酒店客舍,故处处可见酒旗摇春风,“杏帘招客饮”景象。用无动词、形容词做谓语,纯排列名词的句子来表现,恰如拍电影时用摇镜头,在不断移动中,将种种风物一一摄入,产生令人目不暇接的感觉。
一、二句虽出色,但尚散漫未见所归,须有个中心做重点,使这幅江南的春色长卷有个主干,于是任务就落在三、四句上了。再看全诗,前者仿佛都成了后者的背景,举“南朝四百八十寺”,是切紧诗题“江南”,江南的春天,多雨丝风片;佛寺有钟鼓楼、藏经楼等,楼台高阁在蒙蒙细雨中,更显得烟雾缭绕,缥缈神奇。这么多寺庙,除借助想象外,仍不能都看到,所见者不过其中一两座而已,所以结尾用了个问句“多少”。这既是将实景扩大到想象中的全景,又充分表达了诗人对春天美景的由衷赞叹。
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