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第3章（第1页）

然而，对一个文学成就卓著的思想家来说，要真正做到还其本来面目，还必须象闻一多先生提倡的那样，去探索&ldo;数千年来的祖宗&rdo;的&ldo;心灵中的种种隐秘&rdo;1。那么对于李清照这个特定对象来说，就是要首先找到‐‐1闻一多《杜甫》，载《唐诗杂论》，中华书局1959年9月版，第143页。

一、打开传主心扉的钥匙钥匙在哪里呢?如果李清照也象丹麦王子那样，把心灵上的钥匙交给自己的恋人，那么，她的这串钥匙，就理所当然地交到她的丈夫赵明诚的手上。遗憾的是赵明诚不仅逝世过早，他还把这串珍重的钥匙丢失在&ldo;武陵源&rdo;2和&ldo;章台路&rdo;3上，给自己的妻子造成了终生不能愈合的伤口。这伤口被同代人叫做&ldo;赵君无嗣&rdo;4。在当时这无疑是李清照的一种心病。她的另一种心病，则是在其十八、九岁时，被廷争之箭射中，从而结下了很深的、时时作痛的政治疮痂5。不管是丈夫的&ldo;武陵&rdo;、&ldo;章台&rdo;之行，还是传主在政治上所受到的株连，在当时都是讳莫如深、不能或不敢公诸于众的事情，只能作为隐秘深藏在内心深处。假如传主是一个奉行&ldo;女子无才便是德&rdo;的封建闺秀，那么她的内心隐秘，很可能伴随着她的躯体被埋葬到地穴黄泉，成为永远也解不开的哑谜。恰好相反，李清照则是一位罕见的感受敏锐、思想深邃而超前，文笔既委婉又犀利的文学多面手，她的人生体验、思想感受、社会政治见解、外交主张等等，凡是可以公开的，均诉诸于诗文，不便公开的，她就把&ldo;别是一家&rdo;的词，作为其内心隐秘的栖息之所;把翎毛花卉等作为寓托之物。从这里入手，或可找到开启传主心扉的钥匙，而这当中的关键是找到可靠的媒介。

（一）

以梅为媒古今中外，可以说没有一位严肃的作家，不把她（他）帐触最深、最想说的后写进作品之中的。对于一个人，尤其是对于一个没有其它事功的、纯情诗人的思想感情的了解，离开了对其作品的探究，无异于缘木求鱼，对李清照来说审视其心灵的最好窗口，莫过于《漱玉词》。而《漱玉词》又有一个极为显眼的特点，就是咏物之什比重特大。咏物词中，又以专门咏梅或涉及到悔的数量为最，约占现存《漱玉词》的五分之一以上，也就是说这类同竟有九、十首之多。根据这种初步考察，以梅为媒了解传主的思想感情的思路，无疑会是正确的。

思路正确不等于手到擒来。要研究梅与传主的关系，首光要调动笔者本人对梅的兴趣和与它有关的知识库存，以正确判断梅的历史文化意蕴。在上古人们的心目中，梅即被视作和羹1。意谓梅是上等的调味品，它好比是位极人臣的宰相起着调和朝廷上下各种关系的重要作用。在唐代以前中国的版图上，梅之为物随处可见。相传李隆基即因其妃子江采苹居处多梅而赐名梅妃。二、三十年后，在元稹等人的诗中，还可以看到在长安一带有梅树生长。1气候逐渐转冷，到了北宋，梅在北中国的许多地方已难以越冬，便成了罕见2&ldo;武陵源&rdo;借指&ldo;武陵人&rdo;，语出传主《凤凰台上忆吹萧》词&iddot;清照以此影时其夫的&ldo;天台之遇&rdo;。

3&ldo;章台路&rdo;，其义略同于&ldo;武陵人&rdo;，此指赵明诚青褛冶游之事，详后。

4洪适《隶释》卷二六，商务印书馆影印明万历本。

5指传主之父李格非被列入元祐党籍事及朝廷有关诏命：党人子弟不得与宗室通婚、亦不得居京。李清照可能因此受到汉重株连。

1参《尚书&iddot;说命下》和《左传&iddot;诏公二十年》。

1参元镇《赋得春雪映早梅》诗等。

之物。所以在苏轼写于宝鸡一带的诗中，有以杏充梅之事2。到了李清照生活的年代，在她的原籍，梅已不能自然生存，因而在当时的载籍中，有&ldo;北人不识梅&rdo;3之说。物以稀为贵，加之传主生性好奇，所以她一到汴京，就把一株良种梅，亲手栽培在她居住的闺阁近傍。从此之后，梅不仅成了其词作的主人公，还被她引以为最好的朋友，以至把它看成是自己的化身。其状梅之语，多系喻己之辞，凡是不便明说的心里话，便托咏梅以出之。梅的命运几乎与传主的命运合而为一。这一论点，将在本书第四章第三节&ldo;传写心曲的身世词&rdo;中予以证实。

（二）

改二期说为三期说在李清照研究中，一直沿用二期说，即以&ldo;靖康之变&rdo;和赵明诚病卒为界石，将传主的行实分为前后二期。事实上这种划分是不妥当的，它给研究工作带来诸多不便，比如：第一，&ldo;靖康之变&rdo;是发生在宋钦宗靖康元年（公元1126年）冬，而赵明诚病卒是在宋高宗建炎三年（1129年）八月，相隔近三年之久。二期说就等于将这三年的时间变成了一片空白。而这又是风云巨变的三年，其冲击波比以往的十年、二十年还要大。将这三年变成空白是二期说难以弥补的不足，给本来难度很大的传主作品系年问题，带来了新的困难。

第二，二期说主要是建立在这样的立论基础之上的，即认为在前期传主处境优越，夫妻相得，美中不足仅是伉俪小别。只是到了后期遭受到国破家亡时，作品的基调才变得哀伤凄苦。这是一种与事实有悻的想当然的说法，它经不起事实的检验。比如说，传主作于由青州赴莱州的《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）和乍到莱州时所作的《感怀》诗，其基调诚可谓凄入肝脾，哀感顽艳。但那时李清照只有三十八岁，离&ldo;靖康之变&rdo;还有五年多，离赵明诚逝世整整八年。依照二期说，这无疑是前期的作品，但内容却不是所谓的伉俪小别，而是夫妻相聚，还是她自己主动前去的。那她又为什么要那样伤感，甚至认为自己就象身陷绝境的人那样的&ldo;可怜&rdo;1?对这类问题二期说是无法回答的。更使二期说者为难的是，对传主作品的一些重要篇目不能正确解读，对其中的关键故实和意象的解释，不是不着边，就是加以曲解。比如《凤凰台上忆吹萧》，其原词云：香冷金倪，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休!休!这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

对此词中的&ldo;念武陵人远&rdo;之句，以往的阐释，除了沈祖棻先生的见解1，2参苏轼《次韵子由歧下诗&iddot;杏》。

3陈善《们虱新话》下集卷一，四库全书本。

1李情照《感怀》诗中有&ldo;公路可怜何至此&rdo;，即以当年袁术（字公路）的断粮自比。

1沈祖棻云：&ldo;&lso;武陵&rso;，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔父故事;一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。&rdo;《宋词赏析》，上海古籍出版社1980年3月版，第135页至136页。

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