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第44章（第2页）

几乎所有的信天游和小调都可以成为这样的例证。分析整个陕北民歌的叙述描写方式，一般都是以客观的、粗线条的白描为主，有时也辅以一些主观描写，作者也偶然站出来说它两句，对人物的心理情绪作一两笔解剖。如《瞭哥哥》：

一出大门朝南瞭，

两眼流泪呀谁知道？

数九寒天下了一场雪，

因为瞭哥哥冻坏了妹妹的脚。

南面上来一伙人，

左看右看没我那人。

早晨瞭到半后晌，

直独独瞭到落太阳……。

羊肚子手巾脖子上围，

不是个哥哥他是个谁？！

又要招手又要叫，

又要说话又要笑。

抱定哥哥亲了个嘴，

一个冰疙瘩化成了水。

以客观白描为主，以主观抒发为辅，有情节，有细节，有外在，有内在，有形象，有气氛，还有一两点心理精神感觉。这些，结合得十分完美，一鼓作气将人物情绪推向了高潮。

对于陕北民歌的以客观描写见长的特点，在上两章已谈了不少。白描，可以说是形成这一特点的主要手段。全面观之，我以为在学习这一手法时，应当注意几个方面：其一，便是你这个作者站远点，不要唯恐大家埋没了你。也就是说，要力求描述的客观性；其二，便是多从现象入手，多写事物的外部，不要担心别人看不懂你或人物的意思；其三，与以上两点相联系，便是不仅要把握住人物或抒情主人公的精神、心理和情绪，以及这些精神、心理、情绪的变化，而且要掌握这些内在的外在表现形式——特殊的、准确的、强烈的表现形式。既要把握内在也要把握外在，通过外在表现其内在，通过形式表现其内容——通过客观表现其主观，这个主观才能得以反映，这个客观也才有价值。

白描的手法看似容易，其实很难。没有对生活的深刻观察体验和积累，除了空洞的叫喊或作者自己站出来“介绍”而外，还能有什么好法子呢？这也是应当注意的一个最基本的问题。

二

比兴关于比兴手法在陕北民歌创造形象和抒发感情方面所

起的作用，前几章已谈过。不再重复。这里着重将这种手法的特点和基本的运用方式作以介述。

《诗经》对比兴手法虽有不少运用，但毕竟还是比较原始的，比较简单的，运用范围也不很广泛。比如兴体，一般只用来加强语势，引起下文。经过几千年的变迁发展，到了十九世纪、二十世纪的陕北民歌，比兴手法就已经十分成熟、完整了，运用也广泛多了。仅一个“比”，就包括了多种方式，如显比、暗比、（又称“明喻”、“隐喻”）正比、反比、排比等。运用也更为自如巧妙。如：“我爱姐儿好模样，立下好象一炷香，（明喻）走起路来风摆浪。（隐喻）”“半夜里来，你鸡叫里走，哥哥你象个偷吃的狗。（明喻）”“怀胎正月正，雪花飘上身，河湾里的水萍草，苗苗扎下了根。（借喻）”等等。这多种比法往往是混合使用着的。如：

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