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第六十四章 黑色的指挥棒（第2页）

甘奇还真有一些看法：“林老师可能觉得我只要把节拍把握准，把音乐串联好就行了。但是我自己不这么想，我自己写出来的音乐，有自己的理解，这个音乐出来，就是我想表达的东西。音乐，本身而言，看起来是节拍的事情，其实又与节拍没有多大关系，它是一动流动，是一种韵律，甚至是一种感觉上的东西。就像这根指挥棒，在手中温柔地挥动的时候，本身并不代表什么，但就是你对音乐的感觉，优美不优美，柔和不柔和，激烈不激烈，兴奋不兴奋，都在这种感觉里了。”

林海音陡然间面色正了正，没有了刚才的那种轻松感，他之前以为甘奇就是来做个伴奏的，让甘奇上指挥台玩票一下而已，他没有想到甘奇真的有许多见解在其中。

再对话，林海音立马认真起来：“你不是科班出身，但是我真没有想到你有这种认知。许多人就以为指挥棒就是指挥哪一段起，哪一段落的。这个道理虽然不假，但是其中的感觉，是难以言说的，一个好指挥与一个差指挥，就在这种感觉上了。节拍，从来都不是音乐的灵魂，甚至都不是音乐最重要的东西，却有太多人把音乐的关注点放在节拍上了。”

乐团指挥，包括指挥手上的那根指挥棒，最基础的作用就是用来衔接音乐的。

比如一个乐器结束，另外一个乐器要起，指挥就会用指挥棒在衔接的之后直接指向要起的乐器，达到顺畅的衔接。

说起实际作用，那根指挥棒似乎就只有这个作用了。指挥者在演出的时候，也好像只干这件事。

但是真正厉害的指挥，会把自己对于音乐的理解完全放在指挥棒以及手势还有情绪上，律动的快慢，音乐的轻重舒缓，指挥都能感受到，而且还能用自己的肢体语言传递出去。当然，前期的排练也都在做这个事情。

音乐真到了一定地步，节拍从来都不是重点，拍子这种东西，真回归到了人身上，也就是一种感觉，快那么零点零一秒，慢那么零点零一秒，反而是个人特色与理解。

甚至有的音乐人，写出来的音乐就压根对不上正常的节拍。比如甘奇记忆中的周杰伦，周杰伦的许多歌曲，都不是正常节拍，好似是周杰伦自己发明了一种节拍。当然，错拍是另外一回事。

也可以再举一个例子，比如打鼓，明明两个人的节拍是一模一样的，为何有的人鼓点打出来就好听，有的人的鼓点就是不好听。也是这个道理，甚至还关乎鼓槌与鼓面的接触时间上的一些极为微小的差异。

把音乐限制在节拍里，好与不好另说，但肯定是对音乐的理解还不够。

林海音的心态有些变化了，开始认真对待甘奇玩票的事情。

甘奇也答了一句：“我写出来的东西，虽然只是一个伴奏，但是也想把它表现好。所以我有些紧张。”

林海音认真拍了拍甘奇的肩膀，说道：“这根指挥棒，看来是送对人了，看你表现。”

甘奇点着头，站起来，深呼吸了几下，拿着那根黑色的指挥棒，走到了台上。

回头看一眼，覃静来了，就坐在门口的角落处，戴着一个墨镜。昨天她与甘奇吃了个饭，就是简单吃了个饭，话题还真就在《九儿》这首歌给多少钱上。她知道甘奇今天要到青年交响乐团来，不过她今天也来了，这倒是没有提前让甘奇知道。

甘奇就看了覃静一眼，心无旁骛，今天的事情，甘奇是打起了十二分精神，极为认真的对待。

指挥台上的甘奇开口：“大家熟悉了乐谱吗？”

有人答道：“这个谱子很简单，直接来吧。”

也不是这些人托大，而是他们都是从小经历的严格训练的乐手，能入交响乐团站稳脚跟，更是在乐器与音乐上极其有天赋的人，一般的乐谱，就算没有接触过，只要看着乐谱，拿着乐器，上手都能来。

这是他们专业上的自信。

甘奇也相信这些人的专业能力，但是也知道这些厉害的乐手并没有把今天的事情当回事，排一个歌曲伴奏，又不是大型的音乐会，也不值得这些业内顶尖的乐手如何重视。

甘奇也不多想，直接开口：“那就先来一遍。”

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