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遥远的回声(第1页)

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遥远的回声

回声对人来说,是一种记忆;对岁月来说,是走过去的历史。

儿时,我与村里放羊的羊倌走进村北的大山之谷,羊倌挥动放羊的鞭子,鞭花声焦脆响亮,荡起沙沙的回声,久久在山谷中萦绕不去。

我用童声对大山高喊:“羊跑……”

大山折射回来的声音:“羊跑了……”

“羊没跑……”

“羊没跑~”山也这样说,一遍又一遍地重叠。

当我进人了不惑之年,那山、那崖、那谷、那羊……连同我叩问大山的回声,虽然都变成了天宇之间的飘渺游丝;但正是因其遥远朦胧,而便有了诗一般的空灵,每每反刍起那空灵的回声,仿佛自己跌人了梦之深谷。

历史可能会产生重复,而岁月之河永远不会倒流,我童年的诗情像落红逐水一去不返,也只有在梦回摇篮时的午夜,才能看见自己在大山的怀抱中嬉戏奔跑,才能再一次听见大山爷爷的回声了……

据一个心理学研究专家告诉我:人的大脑记忆网络是个挺奇怪的东西。特别是人步人老年之后,近记忆极易消失,而遥远的往事则永不退色。我在山中呼唤的记忆,当真存留至今,甚至对那山谷中卵石形状,或者一棵歪斜的老树的影子,至今还盘留在我的脑海深处。仔细回味起来,也许正是那些空灵与具象的生活感知,使我从少年时代便把心灵贴近了文学。而在文学这个历史的回音壁面前,没有比50年代天津日报《文艺周刊》更使我恋栈难忘,更能激起我心灵冋声的园地了。

当时,刘绍棠从运河之畔的儒林村走来,韩映山从白洋淀的苹叶丛中走来,房树民从蝈歌四起的髙粱地走来,我从大山的回声中走来,共同汇聚到这个由孙犁主舵,邹明、牧歌夫妇摇橹的文学之舟上来。在新中国文学史料上,我不知道有没有比《文艺周刊》更有凝聚力和吸引力的文学驿站,使一只只文学雏鸟,飞落到她的枝头?但在全国报纸副刊培养青年作家上,无疑地可以把她定位在独一无二的文学路标上。这是《文艺周刊》独具的辉煌。

回眸再望,当时我们这一批来自农村的青年作者的习作,虽然留有涂鸦般的稚嫩,但稚嫩是走向成熟的一层层台阶;这些作品不可避免地留有时代的烙痕,但字里行间跳跃着的是一颗颗赤子丹心。记得,在1956年全国青年创作会议简报中,与会的青年评论工作者认为,我们几个在《文艺周刊》上发表作品的作者,比较注重文字的淡雅华美,表现生活的力度不够(大意如此),这个评论尽管有其中肯之处,但文学舍弃文学的意境追求,便只会留下时代的烙痕了。

当时正是反右斗争的前夕,阶级斗争之箭已在弦上,如果这样一枇青年作者,按照阶级斗争的琴弦跳舞,怕是会自戕了文学自身。因而在文学历史的回音壁面前,《文艺周刊》在如林的文学版面中,是有着她的独立品格的。前辈孙犁就是以艺术来感悟和表现生活的,而不是功利地传达生活……前车有辙,后有来者,这种艺术上本能地因袭而形成群体,怕是在当年的文学经纬之中,也算得上独树一帜了!

关于《文艺周刊》,还有一则属于我的独特故事。

当时在北京0报文艺部任编辑的老诗人晏明,为了把我从京郊小学教师的岗位上,调到报社编辑部工作,以利我文学才能的发挥,是拿着张刊载我的小说的《文艺周刊》,去找北京日报副社长周游的。故事中富有传奇色彩的是,当天发表我小说的那张报纸,在报社资料室没能找到,老诗人晏明为了荐才,便在大街的阅报栏上,偷偷扯下了那张报纸,呈递到周游的面前。

此事,当时我只知道晏明向报社推荐了我,怛对其中细情无所知,直到若干年后,我从一个文友口中得知,询及老诗人晏明,才得到了确切的证实。1959年,我和晏明同在北京日报的一个劳动基地进行劳动改造。我的任务是赶着辆马车,每天去京郊九龙山拉喂猪的酒糟,晏明当时的角色是跟车的。按说,在儿十里路的行程中,晏明是有足够的时间,向我谈及这一事情的,但是晏明始终缄口如瓶,这也是老诗人内在的精神风采吧!

行文至此,我要向老诗人致一个晚辈人迟到的敬礼!同时也向与我文学生命与我命运轨迹有着皿缘关系的《文艺周刊》,以及她的新老编辑们致敬!

我本无才,从艺术的本源上说,是童心的回声,使我走上了文学创作这条路的。那大山,那沟谷,那山坡上的山里红,那村边十月火红的晚枫,是最早向我招手,使我从大自然中得到艺术滋养的启明星辰!

大山的回声,至今已非常遥远;《文艺周刊》的冋声,距今也有了四十几年的光景了。在1996年秋日的午夜,当思绪如烟云般飞掠过我面前时,回声又如琴如弦地对我倾诉,使我在写长卷之余,写此短文,以了却对往昔的眷恋之情……

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