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第四十四节 时代之声（第1页）

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“也许有一天我栖上了枝头，却成为猎人的目标，”

“我飞上了青天才发现自己，”

“从此无依无靠，”

……

沈欢为自己的第二场登台最终选择的歌曲是《我是一只小小鸟》。

这是一首由另一个世界的华语乐坛大哥级人物李某盛所创的经典歌曲，在90年由赵某演唱，直接将赵某的演唱事业带到了这一生中的巅峰。其后的几十年间，无数的歌手对其进行翻唱，也让这首歌成为了两岸三地家喻户晓的声乐品，几乎只要是个人都会唱，不过沈欢在这里用的并不是赵某的原唱版本的编曲。

他用了在夏时秋的“帮助”下，所做出的“新编曲”。但夏时秋并不知道的是，就像周毅一样，他同样被沈欢精湛的演技和心理学知识的运用所欺骗了。

夏时秋所认为的由他所贡献出来的那些编曲部分，完全是在沈欢的指导下完成的，在这里沈欢隐蔽地运用了幸存者偏差：夏时秋其实在整个编曲过程中提出了许多意见，但是在沈欢的隐蔽引导和比较下，或是由周毅出面，或是夏时秋自己出面，又或者是乐队的成品效果展示，让夏时秋把那些不合沈欢意愿的编曲意见统统都剔除掉了，最后剩下的只有沈欢所需要的那些。

但是那些也确实是由夏时秋所提出来的，所以他自然地就认为了那是他的自助想法。

只看到经过筛选而产生的结果，却没有意识到筛选的过程，这就是比较典型的幸存者偏差了。最终结果就是，编曲确实是由夏时秋、周毅和沈欢三人共同完成的，但是在有心算无心的情况下，最终成品却是沈欢一早就已经设想好的，也就是他现在所演唱的这一版了。

这一版是另一个世界的华国传奇摇滚女歌手罗某在一档音乐节目上所演唱过的版本，沈欢觉得很不错，大气磅礴，很符合现场演唱的要求，并且和他整个计划环环相扣，所以最终采用了这一版的编曲。

而在这样的编曲下，他那已经不再年轻、带有岁月沉积感的歌声一出来，也立刻把听众拉进了他的音乐世界里来。

在遥远燕京的朝禾燕京大院的16号别墅中，那个女人则是盯着屏幕，眼神闪烁不定。

如果之前她还有所怀疑，那么现在她真的相信这些歌都是他自己写出来的了。

“也许有一天我栖上了枝头，却成为猎人的目标”，这一句分明就是说的他和她，说的是现在的情势。

她的直觉没有错，这个家伙果然意识到了什么。

……

“每次到了夜深人静的时候，我总是睡不着，”

“我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好，”

“未来会怎样，”

“究竟，有谁，会知道，”

“幸福是否只是一种传说，”

“我永远都找不到，”

……

现场的观众们已经安静了下来，静静地听着。

每次听沈欢唱歌，都像是在听一个故事一般，这次也不例外。

沈欢在唱的是他的故事，他的人生，那种无奈和试探的渴望每个人都能听得清清楚楚，但是沈欢在唱的同样是他们的人生，他们的故事，这种情绪上的强烈共鸣感，比起上次的那首《追梦赤子心》来还要更加强烈！

……

《我是一只小小鸟》的大获成功，除了音乐品本身的高素质外，歌曲发行的年代也是这首歌成为经典品所不可或缺的一个重要因素。

处于二十世纪末的华国是一个风云激荡的年代：正式改革开放、经济开始腾飞、资本主义和共产主义的融合、某些不可说的大事件、依旧是某些不可说的大事件、还是某些不可说的大事件、当时整体军事实力超过华国的中东某国被以美为首的西方联军以不到350人的阵亡代价彻底打败对中国社会所造成的巨大震撼、国有制改革、总设计师逝世、香江回归、超大洪灾、澳门回归……

从经济到政治，从社会日常到文化思想领域，这是一个前所未有的激荡年代。

生活在这样的一个时代里，面对着这样的一个时代，每一个个体都会不由自主地感到自身是多么的渺小，而他们的这种渺小感越强烈，就越容易与《我是一只小小鸟》这首中的情绪产生共鸣，这便是为什么这首歌一经推出便火遍全国，在其后的十几年间也经久不衰，不断被翻唱的重要原因了。

牧僵  六界神君  不可名状的日记簿  最强神魂系统  尖端博士  异能农小子  历经沧桑的家  茫渺人间  末世之诸神界  老公每天都要哄  恶魔总裁：强宠小娇妻  透视村医在花都  校园追夫：高冷男神我来了  茅山鬼谷门  太极真神  娇妻太撩人：BOSS，放肆宠  倾世盛宠：全能魔妃很倾城  农家丑妻：将军，种包子  四月开始反系统  女人别逃：余生我陪你