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第201章（第1页）

如果是平时，美奈子不介意站着和其他同行聊聊天，顺便欣赏音乐厅的美，但今天她只想静静地坐在自己的位置上，怀抱期待的心情等到演奏的开始。

上次有这种感觉还是什么时候？

当她坐下时，发现前排也早已有人坐下。

他们或靠在椅背上，或垂眸观看宣传页的简绍，或闭目养神，总之都是一副拒不交谈的姿态。

凭着背影她能认出日本几个著名的音乐评论人，不过还有几个是美奈子眼熟但不认识的圈内人。

很快，演奏会开始，听众席的灯光暗淡，舞台的灯光亮起，照射在中间相对摆放着的两台三角钢琴上。然后牵着手的两个人踏上舞台，灯光随着他们的移动从边缘到中央。

无论几次，每一次看见狗卷荆上台，还是会忍不住在少年出色的外表上停留。

几个月不见，他似乎从那种雌雄莫辨的少年感中脱胎而出，展现属于他的、尚且稚嫩但迷人的气质，脸庞不似以前那样圆润了，多了点棱角和线条，眉目间还带着点纯然，微笑的时候很难不让人有心跳的感觉。

他从精灵小王子变精灵王子了。

美奈子期待他成为精灵王的那一天。

演奏的两个人按惯例向听众致意之后，分别坐在各自的钢琴面前，接下来只能由琴声交流。

第一乐章，快板，d大调。

第一乐章中，第一钢琴和第二钢琴的演奏声部并不固定，不同的部分两台钢琴的位置也不相同，因此在演奏的时候，狗卷荆需要全神贯注倾听滨井美沙的钢琴，根据对方的情况控制自己的站位，让两台钢琴的声音交织在一起。尤其是呈示部序曲的四个小节中，第一和第二钢琴的齐奏，是呈现双钢琴演奏效果的重要部分，节奏、旋律、力度、速度，每一个细节都是评价他们齐奏质量的维度。

这是第一乐章辉煌壮丽的重要部分。

触键要更加有力、音色要更加清晰简洁。

音阶琶音跑动、装饰音、“阿尔贝蒂”低音、震音及柱式和弦，一个个技巧，一个个难关。

钢琴犹如翩翩起舞的两个人，第一钢琴和第二钢琴交织，有时候你进我退，有时候又是我进你退，无论是旋转还是跳跃，两台钢琴的声音都穿插在一起，像绳结一样，相互环绕、相互纠缠，最终成结。

一个优美、漂亮、富有对称性美感的结。

美奈子在心里赞叹：多漂亮的“阿尔贝蒂”低音。

“阿尔贝蒂”低音属于分解和弦织体，是莫扎特非常喜欢用的伴奏织体形式，非常考验演奏者的弹奏力度控制。在弹奏时，双钢琴的演奏者需要通过手指贴键的方式弹奏，注意手指抬起的高度，力度过大就会影响低音效果，但是这种尺度非常难确认。

除了这部分之外，震音也是这个乐章非常突出的特点，没有任何音乐基础的人都能感觉到震音无处不在的存在感。这是将重复在两个琴键上弹奏，呈现出壮观宏丽音响效果最有效的方式，第一乐章中，震音被作为旋律的伴奏使用。

很久之前美奈子就知道狗卷荆的音色丰富多变，那双手的灵巧程度，已经不能用努力来形容，这是天赋和练习共同造就的奇妙音色，足以放在国际乐坛上傲视群雄。放在k448里，众多的“阿尔贝蒂”低音和震音将他这种特质发挥得淋漓尽致。

他的音色让k448有了不一样的色彩。

多清晰活泼的音乐啊。

美奈子闭上双眼，音乐宛如一阵阵清风，小精灵乘着音乐飞翔，欢笑声从她的耳朵掠过。

第二乐章，行板，g大调。

第二乐章分成呈现部、展开部和再现部三个部分，整体柔和舒缓。呈现部以滨井美沙的第一钢琴为主，以属音为核心构建主部主题，再以八度的旋律对主部主题不断补充，将旋律拉宽。连接部则在不稳定的调性中交织琴声，仿佛两台钢琴在交谈述说，娓娓道来各自属于自己的心事。狗卷荆的第二钢琴用带有装饰音型的伴奏不断重复副部主题，同时延续第一钢琴的和声。

这种装饰音型的伴奏……

美奈子在心里琢磨，似曾相似，这种特殊的手法她肯定在哪里听过。

她分散的思绪很快又被钢琴拉回来，狗卷荆的长颤音为主音的结束做预示，先让旋律转为a小调，再回到g调属七和弦，到了9节副部主题时，调性再度回到d大调。

一连串的变调在他的手里就像音乐在丝绸上滑翔，姿态优美妥帖，不仔细听每个音辨别难以感受到其中的变化，让美奈子感觉像大热天吃了跟冰淇淋一样，从头到脚没有不舒坦的地方。

第三乐章，很快的快板，d大调。

第三乐章和前面两个乐章最大的不同就是它的结构，奏鸣曲式与回旋曲式结合的回旋奏鸣曲式，既有奏鸣曲的特征，但曲式结构又是回旋曲式，这种相互矛盾被视为一种特殊的回旋奏鸣曲式。

开头以滨井美沙的第一钢琴从一段优美动人的弱旋律起头，再进入主题，第二钢琴其后加入，共同齐奏。在这部分的齐奏使得乐曲的气氛热烈起来，两台钢琴很好地交互在一起。

狗卷荆的音乐性格从巴赛当中已经有所展露，不容忽视的强势和毫不讲理的霸道，和滨井美沙一贯柔和的音乐性格交织在一起，彼此相融，倒不显突兀。

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